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社會中心/張家寧報導台中74號中彰快速道路,靠近高鐵的烏日交流道前,於今(25)日上午8時許發生重大追撞車禍,遊覽車未注意到前方車況,追撞前方的白色自小客,導致白色自小客慘遭兩車夾擊,最終被擠壓成了鐵餅,而車內的李姓女子救出後傷重不治、2名子女無大礙,檢方將進一步相驗遺體釐清責任。▼▲車身毀損嚴重。(圖/翻攝畫面)據了解,由於遊覽車未注意到前方車況,追撞前方的白色自小客,導致白色自小客慘遭前後方兩車夾擊,被擠壓成了鐵餅,行李箱跟後座全都消失,車身毀損相當嚴重,而車內的乘客則是一名正要載著兩個孩子去上課的母親。警方獲報後也立即趕赴現場,但母親現場失去生命跡象,母親被救出後立刻送醫急救,經搶救後仍傷重不治,而車內的4歲兒子與2歲女兒經救出後,則有骨折與擦傷等傷勢,所幸沒有生命危險。▲俯瞰圖可看到車身已被擠壓成鐵餅。(圖/翻攝畫面)台中市政府警察局烏日分局表示,由於自小客車遭前後夾擊,且前側引擎卡在大貨車底下,導致搶救不易,最終釀成死亡悲劇,而分別位於前後方的聯結車及遊覽車駕駛則未受傷。根據《ETtoday新聞雲》報導,李女丈夫下午抵達警局作筆錄時,也因情緒低落並未受訪;而李女婆婆得知媳婦身亡時情緒崩潰,表示平時都由媳婦開車載孫子上學,且都有讓孩子坐安全座椅,對於發生這樣的憾事相當不能接受。

奉俊昊vs韓德爾 《寄生上流》與《羅德琳達》的諷意交織

載兒女上學…轎車遭2大車「夾成鐵餅」 丈夫聞妻死訊崩潰

文/MUZIK歌劇,千炮捕鱼漏洞尤其在視覺上以神化英雄為核心、音樂中時常忽來跳躍、哀嘆如潮的巴洛克歌劇,堪稱最能與其它戲劇交織互文的一門藝術——在甫獲奧斯卡四項大獎的韓國電影《寄生上流》裡,導演奉俊昊不但讓觀眾與輝煌壯麗的巴洛克音樂撞個滿懷,更讓來自韓德爾歌劇《羅德琳達》的兩段詠嘆調,呼應著全片兩處關鍵轉折的情節唱響,特別引人注意。〔劇透注意!〕第一段詠嘆調[〈無情的我向你發誓〉(Spietati io vi giurai)],出現在金家父親金基澤當上朴家司機,以及兩個孩子弄走了舊管家、好讓媽媽也能進朴家工作後。羅德琳達花腔滿滿地詛咒想要傷害她的惡人,原本充滿動感與驅力的音樂,在電影中卻似一場加諸於金家篡權計劃的天真喜劇:表面上,活潑的古典音樂淡化了計劃的黑暗,讓觀眾仍能「站在金家這邊」,放鬆地融入這場蒙太奇。但是音樂在這部電影中,其實扮演著古典希臘戲劇中的「歌隊」(chorus),不期然地對進行中的一切時時品頭論足,例如羅德琳達復仇的怒吼,便是對金家第一次又騙又詐地取得職位的譴責:他們從一般人變成了惡人。詠嘆調點破道德上的模糊,即便觀眾一時不察,音樂也已成為後續發展的預警。被金家趕走的舊管家,試圖在拯救自己藏在朴家地下室多年的丈夫時,意外發現了金家的陰謀,導致金家失手殺了她,才讓管家丈夫在之後的生日派對上進行復仇。第二段韓德爾詠嘆調[〈我最親愛的〉(Mio caro bene)],就是在這場派對出現,由來訪賓客獻唱。歡愉的氣氛與第一段詠嘆調顯成反差,奉俊昊巧妙地讓這段充滿愛與快樂的音樂,於金家死去一名成員時登場,羅德琳達口中的:「我不再有煩惱」,映襯著即將毀滅金家的悲與苦。「對比」帶給觀眾混合的感受與張力,並再次強調了故事核心的道德模糊。在同樣問題重重的世界裡,人們眼中的「英雄」進行了卑鄙的篡權,居上位者則因自身的無知,而無權享有手上的優勢。這部電影選擇《羅德琳達》的另一層意涵,在於後者也是一個篡權故事:葛瑞莫多篡取貝塔瑞多的王位,貝塔瑞多必須取回權柄與妻兒,他的成功迫使葛瑞莫多下臺,故事因此又回到一開始的原狀。《寄生上流》使用《羅德琳達》兩段詠嘆調的選擇絕非巧合──即便金家沒有像葛瑞莫多一樣失去所有,但劇情也沒有回到初始狀態:他們失去一位成員,而且隨著父親角色躲藏至地下室後,被迫分離,原本佔有的「豪宅」則又到另一富家手上。朴家也是不像喜劇收場的《羅德琳達》,仍需面對小兒子長年來的心理創傷,此處奉俊昊直接批判了歌劇神話式的結局——在他的電影中,「幸福結局」根本不存在,對那些越線者尤然——《寄生上流》自不例外。更多古典樂新訊息:MUZIK閱聽古典樂24小時古典樂線上聽:MUZIK AIR

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本文来源:微彩网客服端 责任编辑:街千炮捕鱼2 2020年02月26日 09:55:02

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